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Jérôme Brillat : La perspective au service de l’hyper expressivité

Jérôme Brillat : La perspective au service de l’hyper expressivité

A découvrir Nos artistes Nous aimons / 21 aoû 2018

Un monde dynamique, vertigineux, en élévation, en torsion et en explosion dont les constructions forment comme un bouquet jaillissant de la toile : telle est la vision que nous offre Jérôme Brillat dans des figurations narratives façon bande dessinée. Exploration aux confins d’un imaginaire débridé…

André Malraux affirmait : « La peinture tend bien moins à voir le monde qu’à en créer un autre. » Cette définition s’applique parfaitement à l’œuvre de Jérôme Brillat qui nous immerge dans un univers déstabilisant, renversant mais parlant. L’homme s’y trouve très peu représenté, quasiment absent… Il se fait minuscule, en bascule, en chute libre, disparaît derrière le décor et, quand il apparaît au premier plan, c’est une silhouette sans visage ni regard. Figurant dans un cadre qui semble le broyer, s’agitant tel un pantin dans un gigantisme qui le dépasse, il n’est apparemment rien… Grave erreur. Car l’humain s’est immiscé dans la toile lors du passage de la réalité à la fiction que l’artiste mêle inextricablement.

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Les bâtiments, leurs façades, leurs courbures, leurs inclinaisons parlent pour l’homme et à l’homme. A travers eux, s’exprime surtout l’homme invisible, le créateur, dont on ressent constamment le besoin de parodie pour mieux dépeindre la réalité. Les cintrages, lignes de force et tractions de son univers nous disent ses appréhensions devant la vie affairée d’aujourd’hui dans un monde en pleine mutation. Comme sorti de comics, l’œuvre parle : en témoignent les voitures phénoménales, les soucoupes volantes et autres méga mécaniques, l’option science-fiction ainsi que le lettrisme très souvent présent. Une modernité bruyante, envahissante qui s’affirme aux dépens de l’humain. Ainsi Trafic nous propose une étonnante vue aérienne d’un rond-point en étoile cerné de buildings gigantesques où les voitures ont la taille de fourmis dans lesquelles on imagine de multiples petits points : les terriens vaquant à leurs occupations dans ce décor qui les a totalement engloutis, au point qu’ils ne sont plus figurés mais simplement imaginés. Une double mise en abyme, par la perspective et par l’inclusion dans le minuscule. Proprement abyssal...

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Très peu présente dans l’œuvre, la nature - mer, forêt ou désert - se révèle dans des états extrêmes. Ainsi La Main du destin nous montre une mer déchaînée prête à engloutir un frêle esquif, à se refermer sur lui.

Une vision prospective

S’il fait du figuratif, le quotidien et l’ordinaire n’intéressent pas Jérôme Brillat. Tout son œuvre vise à transmettre l’émotion par une peinture en perpétuel mouvement qui exprime son ressenti face à la toile. Il explique ainsi son goût du modelé : "Mon travail consiste à vous faire oublier la surface plate, lisse de la toile. La perspective me permet d'y parvenir en la poussant à son extrême, souvent jusqu'à la caricature. Les vues sont en plongée ou en contre contre-plongée, parfois même, les deux en même temps, pour inciter l’œil à ne jamais rester immobile." Par une infinie précision du détail et des plans renversants, il crée un vertige du regard qui oblige le spectateur à faire travailler son imagination.

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A travers ce gigantisme et ce maelström ambiant, s’affirme une peinture hyper expressive porteuse d’un message d’alerte : l’homme se perd lui-même par le monde hostile qu’il crée.

Derrière le côté ludique et caricatural de la BD, se cachent une émotion profonde et la virtuosité d’un créatif aux limites de la 3D qui fait parler les panneaux et les poteaux, les buildings et les voitures, les rues et les murs. Possédant une touche à la Enki Bilal, il souligne avec une infinie précision les contours dans ses compositions et leur donne un supplément de volume grâce à l’utilisation fréquente de la bichromie qui accentue l’opposition entre les surfaces. Plusieurs fois primé, Jérôme Brillat, révélateur de mégapoles futuristes, interpelle le spectateur par les émotions, les sensations et les interrogations que suscite son œuvre prospective. N’est-ce pas là le propre de l’art ?

La galerie de
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